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    我從瑤山來

    日期:2019/10/28 字號[  ]

    “看演出,就像讀了一篇充滿情意的散文?!边@是著名舞蹈理論家張苛對《我從瑤山來》的一句評價。對穿梭于高樓大廈、車水馬龍,執著于“人之熙熙,皆為利來”的現代人來說,有多久沒有這樣一篇“散文”來寄托心境和情思了?多少人都在追逐屬于自己的夢想,多少人又因此體驗了大千社會的世故和無奈?身體飽受疲累,尚能在夜深人靜之時有床可蜷縮可躺臥,但心靈如何尋找它的寧靜之所?“唯有故鄉”,舞者趙湘舞動著長發和衣裙,如是說。

    趙湘,成長在老人的搖籃曲里,在鄉親的長鼓聲中,在層巒疊嶂的大瑤山間。她和天下所有的孩子一樣,帶著對故鄉的依依不舍,義無反顧地走出瑤山,踏上尋夢的旅途。憑著大瑤山賜予的一份靈氣,憑著對藝術無限的熱愛和執著,趙湘用充滿地域民族特色和人文精神的舞姿表達對故鄉的思念和對觀眾的感恩。她在三十多年前就已功成名就,是全國舞蹈比賽一等獎的獲得者,而在愛她的觀眾眼中,她仍然是《追魚》里那條栩栩如生的小魚,是《山鼓》中山神的化身,是為了小到一個眼神,大到整場演出都精益求精的真正舞者,是把舞蹈融入血液,捧出至純至真的心與觀眾交流的性情中人。

    這場演出,趙湘準備了整整四年,兩易其稿,三上瑤山,這一次,她卸下“外面世界”給予的華麗,換上瑤家人特有的服裝,手捧長鼓,踏長歌,跳盤王,做回瑤山的女兒,和洛粟鳥一起飛進心愛的故鄉……

    亮點一:國內頂級主創傾情之作

    《我從瑤山來》的總導演是國家一級導演,中央民族歌舞團團長,中國舞蹈家協會理事,中國舞蹈家協會民間舞學會副主席丁偉。他說這一次的導演對他而言也許是一次反思,這些年國內個人舞蹈晚會開了不少,看后感覺多是匠氣多于靈氣,甚至有的揚短避長,拿自己的名聲開玩笑。而趙湘動情的肢體表現自然流露的情感以及對尊敬藝術的態度讓他和中央民族歌舞團的其他主創人員不惜推翻原有的編排,經過全新的構思和接地氣兒的藝術加工,使整臺晚會呈現出融文化、風俗、審美情趣為一體的純粹的瑤族風格。

    亮點二:趙湘的真情演繹

    趙湘不拘泥于技巧的展現,而是充分自然地讓心系故鄉的情感如清泉般緩緩流淌。她抒情、優美的舞姿不是為表達而表達,而是一種傾訴和呼喚,是從生活中采擷的碩果,是心跡、情思的交相輝映,是對故鄉風情的無限禮贊。

    值得一提的是,她拋棄了以往故鄉題材悲切的基調,而是表達一種離開家鄉時樂觀堅強,在人生道路上永不忘根,不斷前行的人生境界。北京舞蹈學院學術委員會副主任、中國民族民間舞考級中心專家委員會主任潘志濤評價說:“我以為《我從瑤山來》最成功的段落在‘枯滴’和‘追男崽’以及‘太陽和月亮’這幾段,真正有一種高屋建瓴的態勢,能想到的一個詞就是‘生動’,極為活躍,生氣勃勃和情姿百態的生動,沒有一絲一毫的做作和矯揉,完完全全的自然流露和奔放宣泄般的生動。也只有趙湘和屬于趙湘他們的那座大山所具有的生動?!?/span>

    亮點三:原汁原味的表現手法和現代晚會藝術的奇妙融合。

    這場晚會請來了眾多瑤族當地的民間藝術家,比如祈求神靈和聆聽鐘聲等場景表演都使觀眾如身臨其境般地感受到瑤人身心合一的境界和瑤族古老神秘的文化。然而“請來”不是“拿來”,導演把原生態的東西打碎、精選,再和晚會融為一體,使他們既成為瑤族文化的象征,又起到情緒上起承轉合的作用,從而讓觀眾用心來解讀一個民族的精神文化。


    在舞美上,整場晚會拋棄了絢麗的聲光電設計,而是追求一種簡單純粹的效果。比如群舞《霧》就使用了純藍的燈光配合舞臺煙霧,營造出一種靜謐輕柔的舞臺氛圍。當瑤山的女兒們灑落秀麗的長發,山間的薄霧就來為他們梳妝,夢輕如煙流進她們的心房。




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